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世界上较早的剧场出现在公元前6世纪的雅典-戴欧尼斯，当时的戏剧演出已经开始使用立体布景，如山石、祭台等。到了古罗马时期，剧场的开场大幕开始出现，《建筑十书》介绍了古希腊和罗马剧场舞台上的“三棱柱景”和分类布景。
中世纪的欧洲，戏剧布景开始使用“同台多景”，即将不同景点放在同一个演出场所。同时，舞台上也开始运用舞台机关装置和魔术变幻等特技效果。
16世纪初，欧洲掀起了文艺复兴运动，舞台布景设计开始成为专业。论文百事通镜框式舞台和透视布景得到流行，促进了写实主义的发展。此后，出现了完整的侧幕体系与三面墙布景。
近代西方，随着科技的进步，机械台和现代技术手段（声、光、电）引入舞台。舞台设计对布景结构的个性表现更强化，造型艺术和舞台艺术在布景设计上融合，演出的空间结构创造成为重要课题。
中国的舞台艺术在历史上也进行过具象布景的尝试。早在秦汉时期的乐舞、百戏中，就已经使用了手持道具、优美服装和机关布景。两宋时期，舞台布景与烟火、杂技相结合，出现了爆炸、冒烟、喷火等效果。之后，在《唐明皇游月宫》的演出中，使用了活动景片、音响效果和照明的配合，创造了浪漫的神话气氛。清代康熙年间，在《长生殿》和《桃花扇》的演出中，舞台布景又有了新的发展。
然而，由于机关布景与传统戏曲表演相矛盾，未能流传下来。但是，正是由于这种矛盾，戏曲演员们创造出了顶胯动律，这种动律来源于脚下的碾劲，促使了舞台布景的发展。
柔顶胯的动作是由脚下发力，推动胯部和上身的转动。脚下发力关键是由跗骨的楔骨推动跟骨往外碾推，使小腿的趾长屈肌往上提升，实现后跟外顶并立半足的动作。
前顶胯的动作是由大腿股四头肌下压，迫使膝关节弯曲，脚下像弹簧一样下踩。由于重心的移动，双腿处于半蹲状，使得髋关节向外顶，创造出顶胯的动律。
旋转顶胯的动作是右脚起步并落地，左脚脚掌着地靠右脚心的地方，脚下发力将胯部由右至左旋转顶动。
以上就是舞台布景的发展历程及中国的尝试，以及不同顶胯动作的特点。舞台布景作为一门艺术，随着技术的进步和艺术表现的需求，不断发展创新。
